Любовь как сюжет воспоминаний: российский кинематограф 1990-х

Закладки
A   A+   A++
Размер шрифта
Любовь как сюжет воспоминаний: российский кинематограф 1990-х - Лидерман Юлия

Отрывок из книги

На уровне массовой коммуникации можно зафиксировать согласие на приятие готовых, «закрытых» ответов и интерпретаций ближайшего прошлого. Наиболее востребованной фигурой осмысления судьбы человека на фоне истории становится фигура «жертвы, раздавленной историей, властью, роком, судьбой». Любовь, несмотря на появление ранее табуированной интимности, не становится тем, перед чем пасует объяснительная логика, не становится вопросом, но является лишь способом для экспликации уже проверенных механизмов смыслополагания. Итак, кино 90-х не содержит новых смыслопорождающих метафор индивидуального существования. В просмотренных нами фильмах встречаются такие представления о любви: • Само собой разумеющееся чувство, как переходный возраст в биологической концепции личности. • Непреложно высокое состояние, применяемое для проверки ближнего на истинность и ценность личности. • Повод для подвига в рамках собственного жизненного проекта (автобиографии). Это позволяет говорить о том, что частная жизнь, частное пространство, высокое индивидуальное существование в 90-х годах еще не освоено представителями поколения 40-х, в основном представляющими эту кинопродукцию. Конструкция подчинения частной жизни коллективу и, в пределе, государству, официальное идеологическое кредо, организующее советскую культуру, по-прежнему очень сильно. Герои-жертвы лишь подтверждают ее воздействие. А выхода из этой конструкции в массовом кинематографе предложено не было.